Sztuka i mózg W stronę percepcyjnie zorientowanej historii sztuki

Wstęp / 9I. Historia percepcyjnie zorientowanej historii sztuki / 151. Czym jest percepcyjnie zorientowana historia sztuki? / 172. Alois Riegl i problem sensualności w interpretacji dzieł sztuki / 293. Heinrich Wölfflin i jego analiza formy artystycznej ze względu na ?uwikłanie ciała w architekturę? / 404. Hans Prinzhorn ? koncepcja kreatywnego tworzenia / 585. Aby Warburg jako psycho-historyk schizofrenii kultury Zachodu / 756. Rudolf Arnheim i psychologia twórczego oka / 887. Teoria widzenia Władysława Strzemińskiego, czyli o ?człowieku, który widzi? / 1128. Ernst Gombrich ? ?moje podejście jest zawsze biologiczne? / 1309. Max Imdahl ? ikonika i prymat wizualności / 14410. Gottfried Boehm ? historia widzenia a neuronauka / 15511. Wolfgang Kemp i empatyczna odpowiedź na dzieło sztuki / 168II. Współczesny warsztat percepcyjnie zorientowanej historii sztuki / 1771. John Onians i jego neurohistoria sztuki / 1792. Neuroestetyka w analizach dzieł sztuki / 2083. Empatyczna odpowiedź na dzieło sztuki / 2364. Diagnozowanie płótna jako metoda interpretacji dzieł sztuki / 248III. Percepcyjna historia sztuki w praktyce / 2571. Wybrane zagadnienia teorii widzenia Władysława Strzemińskiego w kontekście badań okulograficznych / 2592. Narzędzia badawcze percecpyjnie zorientowanej historii sztuki / 2883. Kunstgeschichte ? aber wie? Próba określenia ram ?nowego? sposobu periodyzacji sztuki / 301Zakończenie / 315AneksNeuroarthistory in Simple Terms. Interview with Professor John Onians / 319Neurohistoria sztuki w prostych słowach. Wywiad z prof. Johnem Oniansem / 333Bibliografia / 349Spis ilustracji dostępnych on-line / 361Spis ilustracji zamieszczonych w książce / 366Summary/ 368Indeks osób / 371